先日、シネスイッチで行われた映画『あん』の
上映＆河瀬監督×工さんのトークショーに行ってきました
たくみん、カッコよかった
そして、映画『あん』は、ちょっと笑えて、温かくて、いい作品でした。
樹木さんと永瀬さんのちょっとした間合いや表情、醸し出す雰囲気は
あの２人だから出来たんだろうなっていう感じ。
とてもスバラしい演技だった。
トークショーは、工さんが監督を腕組みエスコートして登壇。
２人とも今回が初対面で、監督さんはテレビとかを観ない人なので、
工さんの事をどんな人か知らず。
ただ、虹郎くんから「タクミくん、いい人」とだけメールが来たと。
「“いい人”ってどういう事？
」って言われてましたが
そんな虹くんの話から、シュタイナーとか
虹くんが出演した前作映画『二つ目の窓』の話をしたり、
同じく監督をやってる者同士、演出の仕方について語ったりしてました。
トークも終わりに近づくと、MCの人が私からもお聞きしたい事があるのですが・・・と。
「監督がもし、斎藤さんを映画に使われるとしたら、どんな役をやらせたいですか？」って質問。
工さんは、「それ、本人がいる前で監督に聞きます？」って言ってたけど
監督ちょっと考えてから、
「こうやって沢山のファンの方がいるって事は工くんの何かを見て
どんどんさらにファンになっていくって事ですよね。工くんの一番の魅力はなんですか？」
みたいな事を観客に問いかける。
いやいや・・・そうやって聞かれても、マスコミも沢山入ってるし、
叫んで答えたりはできないでしょ
結局、「次回までに考えときます・・・」って話は終わっちゃったけど、
う～ん。
河瀬監督が配役してくれるとしたらどんな役だろうね。
４０分のトーク、あっという間だった～。
では、今週もTAKUMIZMレポ
ゲストに西村さん（N）と芳賀さん（H）です。
強くなりたい ではなく
強くありたい
マンガ『バガボンド』より
今夜のTAKUMIZMは、「トライブ」
こんばんは。斎藤工です。
bayfm TAKUMIZM、ベイエリアに斎藤主義TAKUMIZMを浸透させていきます。
え～、好きなおやつは、「梅干し純」です。
さぁ、え～、6月の20日、来週ですね、からですね、
公開される映画『虎影』
え～、既に沖縄やですねぇ、海外の映画祭で上映され、
かなりの反響いただいてます。
僕が主演です。
はい。
そこで、え～、TAKUMIZMでは、今日からなんと3週に渡って、
『虎影スペシャル』
いきなりの企画ですが、あの～、お送りしたいと思います。
そして、なんと、この方がわたくしと3週に渡り、
ダブルDJを勤めてくださいます。
不安で仕方ないですが、紹介しましょう。
映画『虎影』の監督、西村喜廣さん…です。
N：3週にわたり、やるんですね。
T：やるんですよ。監督。大丈夫？
N：あの～、監督の西村です。
T：監督、ラーメン食べてきたでしょ。ニンニクめっちゃくちゃ…
N：ラーメン食べてきたし～、ニンニクめちゃくちゃ入れてきました。
…はい。
T：はい。という事で、そんなね、感じでお送りしてきますけど、
監督、大丈夫ですか？
N：大丈夫ですよ。はい。
T：さらに今週は、映画の中で、え～、わたくし演じる虎影の奥さま。
N：えっ？
T：月影を演じられた、
N：ハァッ！
T：芳賀優里亜さんをお迎えします。
ハァッ！じゃないですよ。監督分かってたでしょ。
N：クッククククク
T：リアクションがさぁ、昭和…昭和…
N：隣にいる、隣にいる
T：隣にいるとか言わないの！
このあとご登場…で出るんだから。隣にいるとか言わないの。
N：ずっと隣にいる
T：ずっと隣にいるとか打ち合わせの感じとかを～、匂わせちゃダメです。
さぁ、どんな展開になるんでしょうか。とっても楽しみです。
N：えっ？誰だろう？
T：最後までお聞き逃しなく。
だから、芳賀優里亜って言ったから、誰だろう…はないでしょ。
はい。
T：bayfmからお届けしている斎藤工のTAKUMIZM、
今夜はなんと、映画『虎影』、監督の西村喜廣さんとですねぇ、
ダブルDJで、お送りしますけど、
大丈夫ですか？監督。
N：あぁ、もうこれ、喋っていいのね。
T：いいんだよ。もう。
自由だよ。監督もう。
N：あ…あ、はい。分かりました。
T：そしてですねぇ、この２人じゃね、なんなんで、
え～、今夜はですねぇ、ゲスト、
N：オッ。
T：わたくしの、まぁ…あの、妻を演じていただきました、
N：ん？誰？
T：フフフ もう無視しよ。そのリアクション…
N：フフフ
T：芳賀優里亜さん。
H：無視しますね。はい。
はい 芳賀優里亜です。よろしくお願いしま～す。
T：はい。
H：もう、やりにくい。
T：やりにくい？
H：やりにくいですよ。本当に。
打ち合わせからいました。私。
N：アハハハハハ～
T：いましたよね。
芳賀さん…は、あの～、私的には『カラマーゾフの兄弟』でね、
H：そうですよ。
T：一緒に駆け落ちするっていう役をね…
H：ッフ…
T：やりま…、なんで笑ってんの？鼻で。
H：イヤイヤイヤ 鼻で笑ってないです
普通に笑いました。
N：それいつの映画なの？これ、カラマーゾク…
T：ドラマだけどね。
N：カラマー族
T：カラマー族じゃねぇよ。
『カラマーゾフの兄弟』というね、あの、ドラマ。
フジテレビのドラマで、約２年…ぐらい前ですかね。
H：はい。
T：あったんですよ。
お互い会った時の印象は？って、これ台本に書いてありますけど。どう…
N：どうだったの？
T：どうでした？
H：え～、最初は…
N：俺はねぇ～、
T：俺はねぇ～、じゃねぇよ！
H：私です。ちょっと喋っていいですか。ハハハ
え～、一番最初ですよね。ほんとのほんとの。
T：もう、正直、正直に言っていい。
H：正直でいいですか？
ほんっとの第１印象は、絡みにくい
T：オイ！芳賀～。
H：あと、すごい壁を感じたんですよ。
T：はい。
N：なんの？どういうやつ？
T：壁ドン
N：うん。壁ドン。
H：そ…そういう あんまりこうね、入ってくんなよ、みたいな。
俺のテリトリーに…アハハハ
T：そんな感じ…？
俺さ、でもねぇ、第１印象聞くとだいたいそうなの。
どうすればいい？
なんか下半身出してればいいのかな？
N：なんで？なんでそんな感じなの？
T：分かんない。
監督どうですか？僕の第１印象。
N：いや… オレは、だって、最初はだってさぁ、
『赤ん坊少女』っていう映画の時に～、やってたから、
T：そうですね。
N：そん時はオレ、スッゴイ真面目なやつだなぁって。
T：あ～、ほら、ほんと。…芳賀！
H：イヒッ
いや、真面目っていうのも分かるんですけど、
T：壁を感じた？
N：なんかすごい壁を感じて～。
だから全然お話されなかったと思うんです。
T：あぁ、そうですね。
H：そうですよ。
T：いや、しましたよ。
なんか『カラマーゾフ』ん時に、芳賀さんは、
あの、演出とかもやってるんです、つって。
H：あぁ～、そういう話はしましたね。
T：あの～、そう。
ちょうどあの、僕がセレソンデラックスの、あの、最終公演に出てて、
その、宅間さんとね、何度もこう、お芝居やってたりするっていう話をしたじゃないですか。
芝居論みたいなのしたじゃないですか。
H：でもそれ、１回だけですよ。
T：１回だけ。
H：フフフ
N：これさぁ、演出…、なんか演出してますとかって言う女優とかって、ウザくね？
H：ちょっと～ 隣にいる！
T：監督～
N：アハハハハ～
T：監督～
N：そういう事いうやつ
H：監督～
T：マネージャーさん笑ってますよ
3人：アハハハハ
T：いや、違わない？
でも監督さぁ、そういう事でいうと～、今回…
N：そうやって演出…
T：ちょ…ちょっと、監督。
N：ハハハハハ
T：まだ3週あるから
H・N：ハハハハハ～
T：ちょっと待って
あのね、監督…の、周り、だって監督だって…ねぇ、造形だったり。
僕もそうだし。鳥居さんだってそうだしさぁ。
N：いやだから、そう…そう、そうよ。
T：みんなそういうなんか、作り手のなんかを持ってる人を集めたんじゃないの。
N：そう。うん。 いや、それはそれでスゴいいいんだけど、
あの～、それを真面目に言っちゃうようなヤツってウザくね？っていう。
H：ハハハ、ちょっと…言ってない。
T：いや、真面目に言ってないもん。
俺が今、出会いの流れがそうだったよって言ってんじゃないスか。
H：だからたぶん、話のネタがなくて～。
N：うん。
T：なんで噛み付くの？そこに
まだ紹介もちゃんとさしてもらってないのに～、自分の映画のさ、
大事なヒロインに噛み付くってどういう事ですか？監督。
H：ホントですよ。
N：…スイマセンでした。
T・H：はい。
T：じゃぁ、監督も、これから沢山聞くと思いますけど。
N：ハハハハハ～ ちょっとしばらく黙ってます。しばらく黙ってます。
T：あの～…
N：いや、自由に話していいって、工が言ったから、
ちょっと自由に話して…
T：いいよ。だから黙る…ごめんごめん。分かった。
N：入ってみただけじゃないか！ハハハハハ
T：まだ、最初のパートだよ 先が思いやられるわ。
T：まぁ、今回の映画『虎影』ではですねぇ、あの、家族っていうのがね、
こう、ま、一族というか。トライブというかね、がテーマになってますけど～。
この家族愛…
N：はい。家族愛ですよ。
T：を、僕、だいぶ脚本から感じたんですけど、
西村作品の今までの中では特に強く感じたんですけど。
N：でもなんか、ず～っと…、あ…まぁ、そうですね。
今までず～っと家族愛を描き続けてきたんだけど、
あの、スプラッターだったり、ホラーだったりって事で、
それがオブラートに被さってしまって
家族愛が全然描いてないみたいな事になってたのに、
なんか今回は、あのまぁ、ほんとに、ストレートな家族愛の映画…で、
虎影っていう忍者…一家の話を作ったんですよね。
T：そうですね。
って事は、僕とこの芳賀さんのこう、夫婦感っていうのは、大事な、
ま、ベースになってんですよね？
N：はい。
T：どうでした？芳賀さん。演じてみて。
H：エッ？ハハハハ あたしに聞く？
T：聞きますよ。現場でどうでした？
H：現場で…。
あ、でもやっぱ、その『カラマーゾフ』で一度共演してるいいうのもありましたし～。
T：浅っい、ね、会話をしたっていうね。体験が
H：っていう意味では、割と私も結構、人見知りなんですけど。
そういう意味では一度お会いしてるので、やりやすいっていうのもありましたし、
逆に今度はガッツリ夫婦って事だったんで、
コミュニケーションはやっぱスゴい取ろうと思って、
私、スゴい、アクション練習の初日の日、スゴい話しかけた…んですよ。斎藤さんに。
T：僕に？ はい。
N：ね、なんて答えてた？
H：そしたらなんか、スッゴい暗いトーンで、ずっと「うん…うん…、うん…うん…」って
言ってました
T：オイ！ちょっと～。
H：ハハハハハ
N：まぁ、でもいつもそうだよね。
H：そうですよね。
T：ウッ、さっき違うって。印象違うって言ったじゃん。
N：アハハハハ～
T：まぁ、いいや。
あのさぁ、でも今回、あの、ただの夫婦じゃなくて、
僕なんかはこう、父親役初めてだったんですけど。
H：私も母親役、初めてだったんです。
T：だよね。
H：う～ん。
T：その月影…と、え～、虎影の息子、虎月を演じた石川樹くん。
彼…の存在は大きかったですよね。
H：大きかったです。可愛かったです。
T：彼…を通じて、こう、家族感みたいなさ、ものも出せたと思うんですけど。
H：そうですね。必ず現場では１回ハグをするっていう。
T：してるんですよ。なんかこう…
H：ハハハハ おいで～って言って。
T：いやらしい女優だなぁと思いました。なんか。
N：ハハハハハ
H：なんでよ～ そしたらちょっとヤキモチ妬いて、あの、樹くんに、
N：あ、俺…俺にもハグして、みたいな感じだったの？
H：そう。みたいな感じで。
T：違う。俺は、あ…あの、樹の後味を俺にさせたかったの。
N：ハハハハハ
H：どういうこと～？
T：教育ですよ。これが。
後味、なんか…ね、女性の感じじゃなくて、オ…オ…オジさんのこう、
疲れた感じをね、こう、伝えたかったんですけどね。
N：でもなんかあの、家族…で、まぁ、樹くんもいて、
っで、3人は結構、いい感じの画にちゃんとなってるんですよね。
T：なってましたねぇ。
N：えぇ、あの～、やっぱりあの、有り得るんじゃないかっていう家族に、
ちゃんと風景としてはなっていて。
あ、若い…、ね、今、若い、こう例えばお台場とかで歩いてる、休日ね、
あの…、若い家族いるじゃないですか。
あぁいう感じには、なってるなぁと思って。
T：なるほどね。お台場とかでね。
N：お台場とか。
T：家族に見えたって事で。
N：まぁ、あの、アメ横でもいいんですけど。
T：はい。もぅ、いいです…
はい。えっと、ここでですねぇ、あの、ちょっと芳賀さんの曲を、
リクエスト曲をかけたいなぁと思うんですけど。
N：オッ！なんだろう？
T：あの、何がいいですか？リストあげてもらったんですけど。
じゃぁ、曲紹介お願いします。
H：はい。森高千里さんで「渡良瀬橋」です。
「渡良瀬橋」がかかる
西村監督、いつもの事だけど、自由すぎる・・・
そして、芳賀さんからみた工さんの第一印象。
近づくなオーラを出してるって 分かるよね～
第一印象だけじゃなくて、特にファンとは常に一線・・・二線、三線おいてる気がするけど～。
こういう話聞くと、だいぶ前にユーロでやった映画『どんずまり便器』の時を思い出しちゃう。
トーク終わったあとに、ロビーに工さんが菜葉菜ちゃんとか中井さんとかの仲間数人といて、
ファンはすぐそばにいるのに話しかける事もなく、遠巻きに工さんの事をキャ～
って見てて、
工さんが歩き始めた瞬間にモーゼのごとく、ファンがサササ～ッって道をあけたんだよね。
あの時も話しかけさせないオーラがハンパなかったな・・・
T：え～、お送りしているのは、森高千里さんで『渡良瀬橋』です。
この曲に対するね、エピソードが沢山あると思うんですけど。
H：ンフッ でもこれ私、実際、実は初めて聴いたのって松浦亜弥さんの
「渡良瀬橋」カヴァーバージョン。
T：あ、カヴァーバージョン。
H：カヴァーバージョンを聴いて、なんかすごいいいなぁと思って。はい。
切なくなってくるんです。
T：切なくなる…
N：なんか村上隆さんが…好きなんだよね。
T：あ、そうなの？
N：村上さんがあの、いっつもあの～、『めめめのくらげ』って映画の時に、
あの～、現場来る時に「渡良瀬橋」聴いていくって言ってましたよ。
すごい好きだ！って言ってました。はい。
T：あ、そうですかぁ。「渡良瀬橋」
え～、お送りしたのは、森高千里さんで「渡良瀬橋」でした。
T：bayfmからお届けしている斎藤工のTAKUMIZM、
今夜のTAKUMIZMは、「トライブ」
ね、え～、西村…一族ですよ。はい。
という事で、お送りしていきたいんですけど。
あの、まぁ、さっきもちょっと話出ましたけど、アクションが、今回はね、
戦国時代の忍者たちによるお宝争奪戦…が、え～、ま、ストーリーのね。
N：巻物ね。
T：巻物をね、はい。
N：巻物を巡ってみんなが巻き込まれる映画ですよね。
T：うん。そうッスね。
だから結構アクションとかさ、
H：うん。大変でした。
N：これ、でも～、２人とも、やっぱ工も芳賀も、
やっぱりアクション経験はあるじゃないですか。基本的に。
T：うん。０ではないですね。
H：はい。
N：なんかあの…、なんだっけ？『クロトラ』だっけ？ドラマの。
T：『クロヒョウ』ね。
ま、いいや…ね、わざとなのか分かんないですけども。
N：ハハハハハハ
T：ツッこみ方が分かんない。クロ・トラっていうね。
H：わざとですよ。
N：ハハハハハ ブラックタイガーですよ。
T：もぅ…だ、ブラックタイガーじゃないから
もういいや、っで？
N：もやってたしさぁ、
T：やってた。うん。
N：っで、あとあの『赤×ピンク』ね、やってたじゃないですかね。
T：『赤×ピンク』ね。
N：やっぱりアクション経験あるからねぇ、安心して見れましたけどねぇ。
T：西村映画における、こう、アクションの部分ってどういう感じなんですか？
N：ん～？
T：ん～？じゃないッスよ。
結構現場でさ、アクションのね、今回でいうと、たくまとしろうさんにね。
N：はい。アクション、僕がいつも考えてるアクションは、
えっと、基本的には、あの、ま、全部絵コンテ書くじゃない。
T：そうなんですよ。
N：だから、そこで机の上で、こう、絵コンテで書いたものを、
現実にするためにはどうするかっていうので、
アクション監督っていうのが必要になって、
それをまとめたものをみんなが、どれだけ練習して出来るようになるかっていう、
部分の方が多いですね。
T：あのちょっと、補足しますと、普通、台本って文字に、ねぇ、
あの、言葉だけの、台詞だけの、ト書きと台詞だけのものなんですけど。
西村さんの場合はねぇ、絵コンテっていう、
まぁ、マンガのようなこういう画を撮りますよっていう
コンテもくっついてたりするんですね。台本に。
っで、それプラス、アクションシーンに関してはビデオコンテっていう、
このシーンはこういう風なアングルで撮りますよって
既にアクションチームの人が撮ったものを見せてくれた上で、
僕らはその、そのシーンをどう埋めるかっていう練習に専念できるっていう。
N：そうですね。
T：スゴい効率が良かった。
H：効率がスゴいいいですよね。うん。
N：そうなんですよ。コンテはね、全部書く…書いてる。
っで、あの、だいたい普通、映画…で監督がさぁ、
あの、ま、絵コンテ書きましたって言って、あの、役者陣まで出回っていかないんだよね。
T：いかない、いかない。もう…も、身内用だよね。
N：そう、そうなのよ。身内用って、スタッフ用だったりするわけじゃない。
T：あ、スタッフさんに伝えるっていう。はい。
N：それは僕はやっぱ、そういう訳にはいかないので～。
あの、全部書いてるから。全部をやっぱ皆に見してほしいって、
見せるんだけど、まぁ、それで？マークが沢山ね、
絵が汚いから、つくっていう
T：だって…、え？○書いてチョンが連続で…。
たまに超時間かけてとった、あの、書いた絵がきたりね。
いや面白いよ。あれはねぇ、でも、役者としてはね、やりやすいですよ。
H：そうですね。
N：いや、ありがとうございます。
あ、いや、っでも、あれでね、あぁいう事をやって、アクションをやるから、
あの～、ここに、じゃぁ、みんながどういう…自分の中でもやりたい事もあるわけじゃない。
そこを、それを入れていくかっていうね。
ロボットじゃないわけだから。
それが出来るような…
T：土台がね。
N：土台があれば、それが一番ベストなんじゃないかなぁと思うんだよね。
T：芳賀さんのでも今回、アクションは、ちょっとそのお色気…パーツもね。
H：そうですね。ありました。
T：お色気くノ一なので、お色気殺法みたいなのもあったじゃないですか。監督
N：ん？
T：ん？じゃないッスよ。
N：どこだっけ？
H：生足出して。
T：生足をださせたじゃないですか。
N：あ、生足もあるよね。生足出してねぇ…。
H：生足出しました
T：お色気…まぁいいや。
T：じゃぁ、そんな芳賀さんですが、さっきも言いましたけど、
いま舞台に出演中というか、もう、演出…作・演出ですね。
H：そうですね。
T：これすべて担当している…
N：ウァ…、もうねぇ、こういうのねぇ、これ…
T：ピースプロデュース、これ、第３弾ですね、『ハローグッバイ、グッバイ』
H：『ハローグッバイ＆グッバイ』
T：『ハローグッバイ＆グッバイ』
N：えっ？『ハローグッバイ＆グッバイ』
T：はい。
これ、え～っとすでにね、中野の劇場MOMOで始まって、
明日、千秋楽ですけど。
N：これ、オリジナルですか？
H：オリジナルです。これ…
T：作・演って書いてあるじゃないですか。監督。
N：うん、いや…ま、そうなんだけどさ。
どういうやつ…どういうやつなの？
H：どういう…
N：いや、話として。
H：これは、えっと…、私今まで舞台２本、自分でうってるんですけど、
これ、実は再演で。一番最初にやった…
T：あ、そうなんだ。
じゃぁ、あん時、『カラマーゾフ』の時に話したやつの再演なんだね。
H：そうです。はい。キャストを変えて、あの～、やってるんですけど。
風鈴職人のお話です。
T：うん、そう、けっこうねぇ、
N：あ、風鈴職人の話ね。
T：着眼点がいいとこつくんですよ。
H：風鈴職人の家族、一家を中心に繰り広げられる、
まぁ、恋愛模様だったり、友情、家族…って、まぁ、人情ものですね。
T：あぁ、じゃぁ、『虎影』と一緒じゃないですか。
H：そうですね。はい。
T：そうですね？
N：これでも、アクションとかないんでしょ？
H：アクションはちょっとないです。
T：アクションちょっと…、風鈴…風鈴旋風とかね。
N：風鈴、うるさそうだねぇ。
T：風鈴殺法とかね。
N：でも、ちょっとこれ話聞いた。
なんかあの、現場で言ってたましたよね？
H：来てください。見に。
T：明日まで。西村さん。明日行こうか。
N：明日まで？あ…、行く。
じゃぁ、ラーメン食った後、行くわ。じゃぁ。
T：ラーメンが軸にあるからね。この人はね。
N：アハハハハ
T：はい。まぁ、芳賀さんもすごくクリエイティブな、
あの、方向で活躍してますけど、
だから、今後…ですよね。
この『虎影』、続編がね、あったら続けていきましょうよ。
H：うん。ぜひ。
N：やりたいねぇ。
H：監督、やりましょうよ～。
N：やりたいんですよ。お金が欲しいんです。
T：お金ほしいですね。
N：あの、ヒットして欲しいんです。
T：ヒットして欲しいね。とりあえずね。
N：はい。ヒットして欲しくて～、そこから予算的なお金が欲しいんですよね。
T：そうですねぇ、今あの、ファントムフィルムの方、で…で…出て行かれました。
頷きながら。
N：聞きたくないんです。
T：聞きたくない…お金の…
H：ハハハハハ
N：っていうか、『虎影２』は作りたい。
T：そうですね。
っじゃ、そこで芳賀さんがこう…ね、脱ぐ！
H：ハハハハ
N：うん…ねぇ、あの、まぁ、だからそれで、もう芳賀が出ないって言うんだったら、
まぁ、しょうがないから。
H：ちょっと、なんで私出ない事になってるんですか
N：いやぁ、出てよ。
H：出ます。もう、やりたいです。ほんとに。
T：でもね、あの、はい、明日まで舞台。
詳しくはね、ホームページを、え～、見てください。
それでは、ここでもう１曲芳賀さんのリクエスト曲をかけたいと思います。
N：オッ！
T：曲紹介お願いします。
N：オッ！
H： 吉澤嘉代子 で「未成年の主張」です。
「未成年の主張」がかかる
『虎影』の上映に漕ぎつけるまでにも色々と大変だったけど、
ぜひファントムさん、２も作らせてくださ～い
→②へつづく