まず芝居を作っていく過程で、読み稽古から入っていくのですが、
その読み稽古でストーリーの全体像と役の心の動き、空間のイメージをとらえます。
それらが完成した段階で、次に行う作業として、立ち稽古の前に
荒立ち(粗立ち)稽古
というのがあります。
その名前の通り、細かく演出を付けていく前に、
役者同士が考えているイメージを、それぞれに出し合い、
荒削りな動きをつけていくという作業です。
よく勘違いされているのが…
荒立ち稽古：台本を持ってやる立ち稽古
立ち稽古：台本を持たないでやる稽古
と間違われがちですが、台本を持つ持たないは、
芝居を作っていく流れの中には、なんら関係ありません。
絵画や彫刻を造るときがそうですが、
まずは全体像を作り、そして全体像が出来上がったら、
完成へと部分部分の細かな製作がおこなわれます。
まさに荒削り
まさに荒立ち稽古
なんです。
どの流れも重要なのですが、ここを適当にして立ち稽古にまわすと、
立ち稽古に入ってから、逆に面倒になります。
ここまでの読み稽古と荒立ち稽古を省いて、
数回の読み合わせと荒立ちで終わらせてしまい
すぐに立ち稽古に入ってしまう団体さんを多く見かけます。
立ち稽古に入ってしまってからでは、動きに意識がいってしまって
ストーリーの全体像や役の感情の流れをとらえきれずに
作品づくりをしなければならなくなってしまいます。
また役者同士と役者と演出の共通言語も育たず
役者がどうしたいのか？
演出がなにを求めているのか？
というのがわからないまま、作品の曖昧な完成を迎えます。
曖昧な作品は、ダンスや舞台装置の、見た目だけの作品になってしまいます。
なので、この荒立ち稽古をしっかりやらなくてはならないんです。
自分の考えていたイメージを、身体全体を使って動かして、
これでもかっ！！
ってくらいに出していきます。
数多くの無駄な動きと共に。
その無駄な動きを、次の立ち稽古で
細かく調整していくんですから☆
ってなかんじで、今日はこのへんで！
その読み稽古でストーリーの全体像と役の心の動き、空間のイメージをとらえます。
それらが完成した段階で、次に行う作業として、立ち稽古の前に
荒立ち(粗立ち)稽古
というのがあります。
その名前の通り、細かく演出を付けていく前に、
役者同士が考えているイメージを、それぞれに出し合い、
荒削りな動きをつけていくという作業です。
よく勘違いされているのが…
荒立ち稽古：台本を持ってやる立ち稽古
立ち稽古：台本を持たないでやる稽古
と間違われがちですが、台本を持つ持たないは、
芝居を作っていく流れの中には、なんら関係ありません。
絵画や彫刻を造るときがそうですが、
まずは全体像を作り、そして全体像が出来上がったら、
完成へと部分部分の細かな製作がおこなわれます。
まさに荒削り
まさに荒立ち稽古
なんです。
どの流れも重要なのですが、ここを適当にして立ち稽古にまわすと、
立ち稽古に入ってから、逆に面倒になります。
ここまでの読み稽古と荒立ち稽古を省いて、
数回の読み合わせと荒立ちで終わらせてしまい
すぐに立ち稽古に入ってしまう団体さんを多く見かけます。
立ち稽古に入ってしまってからでは、動きに意識がいってしまって
ストーリーの全体像や役の感情の流れをとらえきれずに
作品づくりをしなければならなくなってしまいます。
また役者同士と役者と演出の共通言語も育たず
役者がどうしたいのか？
演出がなにを求めているのか？
というのがわからないまま、作品の曖昧な完成を迎えます。
曖昧な作品は、ダンスや舞台装置の、見た目だけの作品になってしまいます。
なので、この荒立ち稽古をしっかりやらなくてはならないんです。
自分の考えていたイメージを、身体全体を使って動かして、
これでもかっ！！
ってくらいに出していきます。
数多くの無駄な動きと共に。
その無駄な動きを、次の立ち稽古で
細かく調整していくんですから☆
ってなかんじで、今日はこのへんで！