ある土曜日の稽古の話です。
第１部で単独の連続技、第２部でその技を組稽古で間合いなどを理解してもらい、第３部で自由組手、第４部で「形（かた）」という構成で行ないました。
今日は第１部の様子ですが、そこでも２パターンになりました。
それがタイトルに記してある内容ですが、当日撮った写真がありますのでそれをアップしつつお話ししていきます。
基本的な構えとして、「正整立ち（せいさんだち）」で立ち、中段を意識した構えで対峙している、と想定した上での技になります。
それが上の写真になりますが、相手も同様の状態である想定の上で行ないます。
実際の戦いでは上肢を写真のようにではなく、下に下げているパターンや、もっと変則的な構えで対峙することもありますが、今日お話しする技の場合、互いに写真のような基本的な構えであることを前提とします。逆に言うと、こういう状態でない相手に対しては使えない技になります。この点、稽古前にきちんと伝えた上で行ないました。
相手がこのような構えで立っている場合、前手を邪魔と感じる人が多くなりますが、自分のほうに近くなっている側を利用するという意識で行ないます。
冒頭の様子を側方から見た写真です。
正面から見たらよく分からなかった脇の部分の空きですが、例えば相手からの「蹴り」を誘っているとも言えます。
しかし、その状態は前述のように前手が相手のほうに近づいているとも言えますので、もし相手が同じような状態であれば、ということで行なってもらいました。
今度の写真は前手が側方に開くような状態です。
この時、間合いを切り、相手のほうに近づいています。運足の素早さと度胸が必要で、相手の反応を許さない、というイメージで行ないます。
この時の「払い」というのは、「受け」とは異なりますので、相手の意識が接触部位に集中する程度の感じで結構です。こういう時、結構力みが入り、強引に相手の前手を動かそうとする人がいますが、軽くても構いません。
同じように側方から撮った写真です。
タイトルにあるように、極め技は「上段突き（じょうだんづき）」ですか、「逆突き（ぎゃくづき）」で行ないます。
「払い」の後、間髪入れずに行なうことが大切で、そういった拍子という「見えない技」の存在が武技としての成否を決定します。その意識がなければ最初の仕掛けの意味が無くなります。極端な言い方をすれば、「払い」と「突き」はほとんど同時というくらいの意識で行ないます。
同様に側方から撮った写真です。
同じ構造の技ですが、今度は「払い」の方向を逆にしたパターンです。別の道場生にモデルになってもらいました。最初の構えの状態は同じようなものになりますので割愛します。
ということで、「払い」の様子ですが、方向が逆になっていることがお分かりになっていると思います。
相手が同様の構えの場合、前の技の場合、内側方向に払うことになりますが、今回の場合は外側方向になります。相手からすれば、身体の正面が開かれるような感じになります。
そういう違いから、技を掛ける側としたらこの２つの技には接触時に違いを感じることになりますが、そういうことを予め理解して上で行なえば、２つの技は同じように行なうことができます。稽古ではそういう微妙なところも意識することが大切になりますが、その大切さなどについては研究稽古でのテーマになります。
払った吐露を側方から見た写真です。
先ほどの場合と同様、極め技は「上段突き」ですが、今度は「追い突き（おいづき）」でやってもらいました。
もちろん、間合いによっては先ほど同様「逆突き」でも良いのですが、異なったパターンを稽古してもらうということです。
その判断は現場で瞬間的に行ないますが、稽古としてそういう動作が咄嗟にできるようにいろいろなパターンで経験しておかなくてはなりません。
最後に「上段逆突き（じょうだんぎゃくづき）」の様子を側方から撮った写真をアップしますが、今日お話ししたのは、動作としては簡単そうですが、だからこそ拍子や間合いの切り方といった「見えない技」の部分が大切になります。
傾向として、複雑な技、あるいは見た目が良い派手な技に興味を持つ人がいますが、一見簡単そうでも、その裏の部分にまで目を向けると奥が深いことが理解できます。
明日のブログでは第１部で行なったもう一つの技についてお話しします。
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